郝彩凤秦腔秦香莲告状，有什么好的戏曲

本文目录一览

1，有什么好的戏曲
2，古代宋巧娇告状的由来
3，惠天评剧经典戏曲
4，哑女告状的秦腔剧目
5，求观秦腔后感急

1，有什么好的戏曲

【穆桂英挂帅】《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘>《,打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》

有什么好的戏曲

2，古代宋巧娇告状的由来

秦腔《宋巧娇告状》傅朋，偶至孙家庄，遇孙玉姣，互生爱慕，傅将玉镯置于地上，使玉姣拾去。事被刘媒婆窥见，刘诱玉姣道出真情，并索取绣鞋一只，允为撮和。其子刘彪偷鞋讹诈傅朋钱财，言语相犯，乡约刘公道从中劝解。刘心中怀恨，夜入玉姣绣阁，行奸未逞，误将玉姣之舅父、妗母杀死，把人头投入刘公道家后院。刘公道迫使佣人宋兴儿将人头撂入溜沙枯井中，后怕牵连自己而打死兴儿灭口，反诬兴儿黑夜盗物逃去。此事告至县衙，坞县令赵廉竟将傅朋当成杀人凶手，屈打成招，押入监牢。株连兴儿之父宋国石、其姐宋巧姣。闻公公刘瑾陪同皇太后至陕西法门寺降香，巧姣拦舆告状。刘瑾命赵廉复审，溜沙井查出实情，赵廉悔悟即将刘公道家产判归宋家。刘彪、刘公道处斩，冤案始明。玉姣、傅朋终成眷属。

这是秦腔法门寺中的一个选段

古代宋巧娇告状的由来

3，惠天评剧经典戏曲

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惠天评剧经典戏曲

4，哑女告状的秦腔剧目

《哑女告状》戏曲剧目，该剧连续7年,每年演出数场,均有较高上座率,截至1987年,演出近700场。1986年邀马科参加导演,王列参加舞美设计, 梁伟平扮演陈光祖。获得1986年全国戏曲调演鼓励奖。在1984年上海市青年演员大奖赛中,由施燕萍扮演掌上珠演出《呆哥背妹》一折,获红花奖。该剧曾先后被扬剧、黄梅戏、锡剧、越剧、粤剧、闽剧、京剧、秦腔等数十个剧种近百个剧团移植上演。剧本发表于《新剧作》1981年增刊。1983年由中国唱片厂录制唱片。扩展资料：剧情简介：书生陈光祖家道中落，投奔岳父掌家，不意岳父已故,被继室赶走。未婚妻掌上珠闻讯，命老仆掌忠将光祖暗藏于其父生前读书处攻读。后光祖高中榜首,派人迎娶,继室因所生女赛珠貌似上珠,而将其假冒上珠嫁出,并纵火欲烧死上珠。上珠得继室前夫所生之子呆大救助，两人相偕赴京呜冤。赛珠得知,将他俩骗入府中，想杀上珠却误杀呆大，又用针刺哑上珠，断其指。上珠逃至陈光祖处，却有口难辨，赛珠反咬上珠是杀害呆大的凶手，紧要关头，在掌忠和丫环帮助下，终于冤情大白，赛珠被处极刑。编剧王健民、单弦,导演韩刚,作曲程少梁，舞美设计秦鹏、王列、俞三民、黄锡钧。主要演员筱海红、何长秀、纪关根、韦金根、赵美英、陆少林。1980年上海淮剧团首演于卢湾区文化馆。该剧原为淮剧连台本戏,编剧撷取其中一段丰富发展为本戏。其中呆大一角,借鉴法国雨果《巴黎圣母院》中相貌奇丑的敲钟人加西莫多的文学形象,创造了半聋半哑貌丑心美的丑角,并安排了“哑背疯”（即剧中《呆哥背妹》一折）载歌载舞的场面。该剧公演后,深受观众喜爱,陆续演出于中国剧场、中兴影剧场、普陀影剧院等场所,并多次赴外地巡回演出。此后,该剧连续7年,每年演出数场,均有较高上座率,截至1987年,演出近700场。1986年邀马科参加导演,王列参加舞美设计,梁伟平扮演陈光祖。获得1986年全国戏曲调演鼓励奖。在1984年上海市青年演员大奖赛中,由施燕萍扮演掌上珠演出《呆哥背妹》一折,获红花奖。该剧曾先后被扬剧、黄梅戏、锡剧、越剧、粤剧、闽剧、京剧、秦腔等数十个剧种近百个剧团移植上演。剧本发表于《新剧作》1981年增刊。1983年由中国唱片厂录制唱片。参考资料来源：搜狗百科—哑女告状

《哑女告状》：秦腔移植剧目，马金仙、安建英移植。剧情简介：此剧写异母兄妹三人之事。小妹掌赛珠为求个人荣华富贵与其母合谋定计烧死异母姐姐掌上珠，冒名顶替，欲与考中状元的姐夫陈光祖成婚。掌上珠被囚听月楼，因火跳楼逃生，将腿摔伤，被哥哥呆大相救，进京寻夫告状。状子落到刑部侍郎之手，其即向掌赛珠告密。掌赛珠闻言，将掌上珠骗入府中，妄图毒死，以绝后患，谁知无意中毒死呆大。掌上珠见状大惊，悲痛欲绝。掌赛珠反诬掌上珠毒死呆大，并用金钗将掌上珠咽喉刺哑。公堂之上，哑女告状，掌赛珠赶至栽赃。危急关头掌府管家赶到，针灸掌上珠哑喉使复原。掌上珠控诉被害经过，使真相得以大白。陈光祖面对事实恍然大悟，气愤至极，以律公断，使恶人得到了应有的下场。

5，求观秦腔后感急

几个月前在网上看过一段齐爱云的《打神告庙》，因为是在刚看完越剧黑白电影《情探》之后看的，所以对比之下生出了些许看法，当时想写出来，但心有余力不足，只好作罢。昨日看了秦墨网友相同主题的帖子和一些跟贴后，自己又想想，所以尝试再次提笔，一吐为快。因为我本人对戏曲知之不多，见识少了看法就难免肤浅过激，所以还请大家不吝指教。我原以为越剧只合演绎些风花雪月鸳鸯蝴蝶之类的轻量级浪漫故事，但《情探》这部老电影改变了我对越剧的偏见，傅全香的表演阴柔中不乏力道，刚毅处显女儿柔肠，自然而又精彩。尤其是海王庙里的控诉，直让人觉得她就是我，我就是敫桂英，她的控诉愤恨就是我的控诉和愤恨，看完只觉心空力竭，似乎不是她在演而是我在演。受越剧《情探》感动之后，我想象着秦腔的声腔特点应该更适合表现敫桂英的情感，所以从网上搜到了齐爱云的《打神告庙》（地址：http://www.tudou.com/programs/view/v33V06D7k_o/）。好像是个大型演出中的一幕。凭心来说，齐爱云演得不错，尤其是后来牙关带恨水袖狂飞，很好地表现了敫桂英对王魁忘恩负义的愤恨和对海神无动于衷的怒怨。因此说，齐爱云这场演出即使功劳不很高吧，苦劳也是有几大箩筐的。这段将近二十分钟，又唱又舞高潮迭起的戏，即便是壮年男子来演，恐怕也觉力竭，何况一个纤弱女郎。但也正因为如此，才让我生出了许多不满。另外看完还有个感觉，就是傅全香应该来唱秦腔，而齐爱云应该去唱越剧中的越剧中的越剧。之所以在越剧中套了这么多层，是因为大部分越剧发声也是实在而生活化，底气十足的，而不象如今的秦腔旦角这么轻柔婉约如云似雾。敫桂英一出场，裙袂飘飘，步履盈盈，翩然而至，犹如仙子；然后四句念白，燕语莺声，柔肠百转，轻轻脉脉，很有些不敢高声语，恐惊天上人的味道；然后又一小段轻盈优雅，欲说还休，欲舒不展，略显没踩对点又没搭上调的水袖舞，给我感觉象是天人淡淡愁绪萦怀，对着朦胧风月娓诉点点伤情，我甚至怀疑自己看的不是秦腔。按说敫桂英本就修养好，素质优，后又成了烟花柳巷中的时尚人物，所以行动处如弱柳扶风，言谈时如娇莺轻啼是合乎人物身份性格的。但在我这个比较粗俗的人看来，被王魁休了跑到海神庙告状的敫桂英多少是激愤满腔多于柔情万种的，形象多少有那么点不纤美脱俗的。而且告状本身就不是件美好舒畅优雅的事情，太美了就会显得太假。真正的美是不着斧痕自然而然赏心悦目的，拿腔捏调装腔作势出来的美只让人觉得别扭难受。而且我还有个毛病，看演出不投入时就会替演员提心吊胆，而且是很提心吊胆，总担心他/她下一个音会跑掉破掉或者下一个动作会忘了错了。敫桂英出场时安排得这么美轮美奂大约是想先声夺人或先舞引人的，但是满怀期待、本欲同演员一起酣畅淋漓一把的我却被她的朦胧美拒到了河对岸，成了冷眼观瞧者，还举着一把吹毛求疵的放大镜。俗话说善始善终，套在我看这场戏这件事上就是始不善终不善。开始我觉得演员没有进入人物的情感状态，演得很浮，有了比较深的成见。后来虽然逐渐热了场，渐入了点佳境，唱腔开始沉了下去，显露出了愤怒之下的忘我情态，水袖也舞出怨气扑面怒涛排空的感觉，但因为我成见在胸，瞪圆双眼挑毛病，所谓仁者见仁美者见美，以我这样的小人心肠，看见的当然就是不痛快和不足多于美了。整个演出给我印象最深的就是发声。先是声音虚浮在胸部以上，喉咙好像比较紧张，听似轻柔优美，实则做作，害得我小心翼翼大气不敢出，心总是挂在胸中间，不能放回到肚子里去，很是不爽。后来随着情绪的深入，开始运用胸腹的力量，声音也开始饱满了，虽然还在为形象美而故意压着，但相比开场还是要真实动人得多。不过有时气息很不足，声音显得过白，而且因为压着嗓子没有完全放开，似乎还总找不准位置。起初不在状态，后来进入状态后又显得气力不足，偶尔换气时会连好不容易酝酿起来的情绪也给换掉，所以，割裂感比较重，有些磕磕绊绊。其次是水袖，除了开场的水袖舞得太文太柔外，感觉齐爱云身段特别柔美，水袖功很是了得，尤其后来舞得还很是酣畅。但同演唱一样，常有衔接不好，相互脱节的感觉。我一直没搞清楚她的重点到底是在舞还是在唱。在我这个戏盲看来，无论是舞还是唱，应该都能够较好地表现人物。如果舞蹈不够完整而以演唱为补充，或者演唱不足以表达而辅以舞蹈，可能都会将人物表现的比较完整丰满。可是齐爱云的这段戏似乎舞和唱的分量相当，不分主次。当然如果能够两相兼顾，鱼与熊掌都得，那是最好，可是这样做除了要有非常扎实的基本功外，还得有好体力。但是看齐爱云那窈窕身形和纤纤步态，显然不是体力很好的样子。也许我看的这出表演不是齐爱云的正常状态，可能我是以偏概全了。她那天可能情绪不好，所以没能充分投入到人物的情感之中，也可能身体状况不佳，没能以最饱满的精气神来演绎。她过于细腻“飘柔”的表演可能也只是为了贴合音乐，也可能是我对人物的理解有问题才觉得这样安排不合情理。不管怎么样，作为一个秦腔戏迷，我祝愿齐爱云的体质越来越好，内力越来越深，为大家带来越来越好的表演。