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1，求有凤栖梧为君故香盈袖的小说txt下载拜托哪位大神有的帮忙下
2，我需要一首思念藏头诗她的名字叫赫江莹
3，蝶恋花柳永
4，蝶恋花柳永翻译 300字
5，帮我找出原诗词并解释单句

1，求有凤栖梧为君故香盈袖的小说txt下载拜托哪位大神有的帮忙下

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2，我需要一首思念藏头诗她的名字叫赫江莹

爱客情怀有古风赫赫光华夺影星江汀花草香风满莹得诗人百感生爱客灯花喜有情赫衣怀玉古人风江明白白红红树莹荧辉彩锵锵声思美人兮天一方赫奕门户生辉光江上春风花满树莹盈彩艇白莲塘思夫君兮送美人赫赫声名三十春江光万顷碧香酒莹净冷滑无埃尘思量应合识秦人赫奕家声汉相孙江湖自有清风调莹锷当期出匣心爱君乐事佳兴发赫羽攒金散菊花江上春风喜相见莹盈艳曳满人家思美人兮西华山赫如铸鼎荆山前江上年年芳意早莹枝点缀雪花鲜

我需要一首思念藏头诗她的名字叫赫江莹

3，蝶恋花柳永

蝶恋花 ·柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。蝶恋花柳永伫倚危楼风细细，(2)望极春愁，黯黯生天际。(3)草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，(4)对酒当歌，(5)强乐还无味。(6)衣带渐宽终不悔，(7)为伊消得人憔悴。【注释】 (1)此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝"翻阶蛱蝶恋花情"句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。 (2)危楼：高楼。 (3)黯黯：迷蒙不明。 (4)拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。 (5)对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与"对"意同。 (6)强：勉强。强乐：强颜欢笑。 (7)衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》："相去日已远，衣带日已缓"。【简析】这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。"伫倚危楼风细细"，"危楼"，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。"伫倚"，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，"伫倚"的结果却是"望极春愁，黯黯生天际"。"春愁"，即怀远盼归之离愁。不说"春愁"潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其"春愁"是由天际景物所触发。接着，"草色烟光"句便展示主人公望断天涯时所见之景。而"无言谁会"句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。"无言"二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌："拟把疏狂图一醉"。但强颜为欢，终觉"无味"。从"拟把"到"无味"，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴"衣带渐宽"二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。"终不悔"，即"之死无靡它"之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的"陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞"诸句，是"作决绝语而妙"者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过"气加婉矣"。其实，冯延已《鹊踏枝》中的"日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦"，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到"古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界"，被他借用来形容"第二境"的便是"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴"。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。回答者：pp_piggy - 高级经理七级 3-7 19:39 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 [译文] 他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，黯黯然地升起从遥远无边的天际。碧绿的草色，迷蒙的烟光掩映在落日余晖里，默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义？打算让这疏懒放纵的心情喝得醉醉，可是对着美酒要纵情高歌，勉强取得欢乐反而觉得毫无意味。衣衫丝带渐渐觉得松宽了，可他始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴注释】 ①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。 ②危楼：高楼。 ③黯黯：迷蒙不明。④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。 ⑤对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同。 ⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。 ⑦衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。【品评】这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度参考资料： http://wenwen.sogou.com/z/q901577193.htm

蝶恋花柳永

4，蝶恋花柳永翻译 300字

长久地倚靠着（栏杆）伫立在高楼上，细细的微风（拂面），极目远望（春天景色），（触发了）相思之情，沮丧忧愁的心情萌生在天边。碧绿的青草（掩映）在夕阳余晖中飘忽缭绕的云霭雾气里，没有言语，（因为没有）谁理解凭靠栏杆（远望时）的心情。打算不受约束地放任狂纵一次，想要用喝醉酒（来忘却相思），面对着美酒（放声）歌唱，勉强取得欢乐，（可）还是（觉得）没有（什么）趣味。（就是）衣带渐渐宽松了，（依旧）始终无怨无悔，为了她（宁愿）消瘦得瘦弱而面色不好。

久久地伫立在高楼之上，细细的微风吹拂着我的脸颊和衣衫。眼光所及的遥远天际，升起深沉的春愁压抑在我的心底，使得我神色黯然。一望无际的绿草和迷蒙的青雾掩映在落日的余晖里，谁能够理解倚靠着栏杆默默神伤的我的心意？还是去喝酒吧，让这疏懒放纵的心情在烂醉中暂时忘记了。对着美酒纵情高歌吧，可是这勉强获得的快乐却是毫无意味呀。衣衫腰带日渐变得宽松了，我终究不后悔，我愿意为她消瘦得颜色憔悴。

他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，黯黯然地升起从遥远无边的天际。碧绿的草色，迷蒙的烟光掩映在落日余晖里，默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义？打算让这疏懒放纵的心情喝得醉醉，可是对着美酒要纵情高歌，勉强取得欢乐反而觉得毫无意味。衣衫丝带渐渐觉得松宽了，可他始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴。

5，帮我找出原诗词并解释单句

1. 2.朱熹的名句 3.晏殊的蝶恋花蝶恋花 ①　　槛菊愁烟兰泣露，② 罗幕轻寒，③ 燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。④　　昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，⑤ 山长水阔知何处。　　【注释】　　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。 ②槛：栏杆。 ③罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。 ④朱户：犹言朱门，指大户人家。 ⑤尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。　　【品评】　　此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之　　情。上片由苑中景物起笔。“槛菊愁烟兰泣露”，开篇即推出这一亦真亦幻幽　　极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。“罗暮　　轻寒”二句将笔触由苑中折回室内。“轻寒”，即是作者身之所感，也是作者　　心之所感。“燕子又飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之　　“双飞”更衬出人之“孤栖”。不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘！“明月不谙”　　二句引来明月作进一步的烘托与映衬。前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情　　之物。如张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时” ；孟郊《古怨　　别》：“别后唯所思，天涯共明月” 。张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：　　“多情只有春庭月，犹为离人照落花”。而作者却嗔怪“明月不谙离恨苦”，　　当是从另一角度加以生发——月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、　　略致微词，不也是情理中的事吗？后来，苏轼在《水调歌头》中的怅问：“不　　应有恨，何事长向别时圆”，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复　　杂的内蕴。下片写登楼望远。“昨夜西风”句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增　　添了几分萧瑟、几分凛冽？西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪——由　　此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽改。而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得　　格外空旷，作者也才能骋目远眺。这样，“凋碧树”又是对下文“望尽天涯路”　　的一种必要的铺垫。“独上西楼”，正面点出“独”字，与上片的“双飞”遥　　相照应，是章法谨严的又一实例。“望尽”，既表明其眺望之远，也见出其凝　　眸之久，从时空两方面拓展了词境。但“望尽天涯路”，不见天涯人。既然如　　此，那就只有寄书寄意了。于是逗出歇拍，“欲寄彩笺” 二句。“彩笺”与“尺素”都是指代书信。二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，二则表　　示欲书内容之繁富。“山长水阔知何处”，以无可奈何的怅问作结，给人情也　　悠悠、恨也悠悠之感。作者另词有句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”　　4.李清照的如梦令 5.刘希夷的代悲白头翁 6.李商隐的登乐游原 7.释义形容性情相投的人聚在一起总不厌倦，性情不相投的人在一起话不投机，说半句话都显得很多8.李清照的如梦令

夕阳无限好,只是近黄昏夕阳无限好,只是近黄昏。翻译:只见夕阳放射出迷人的余晖，然而这一切美景将转瞬即逝，不久会被那夜幕所笼罩。出自: 《乐游原》作者唐. 李商隐向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。全部注释 1.乐游原：在长安城南，地势较高。《长安志》："升平坊东北隅，汉乐游庙。"注云："汉宣帝所立，因乐游苑为名。在曲江北面高原上，余址尚有。……其地居京城之最高，四望宽敞。京城之内，俯视指掌。 ①意不适：心情不舒畅。 ②古原：即乐游原，是长安附近的名胜，在今陕西省长安以南八百里的地方。【译文】傍晚时分，心情不快，驾车登上古时的乐游庙。只见夕阳放射出迷人的余晖，夕阳是多么的好，然而这一切美景将转瞬即逝，不久会被那夜幕所笼罩。【赏析】 ??这是一首登高望远，即景抒情的诗。首二句写驱车登古原的原因：是“向晚意不适”。后二句写登上古原触景生情，精神上得到一种享受和满足。“夕阳无限好，只是近黄昏”二句，从古至今人们多认为意思是:“晚景虽好，可惜不能久留。”今人周汝昌认为：“只是”二句，“正是诗人的一腔热爱生活，执着人间，坚持理想而心光不灭的一种深情苦志。”这种看法，虽有新意，却不合诗人的身世，也不合诗人当时的情绪。槛菊愁烟兰泣露，② 罗幕轻寒，③ 燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。④ 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，⑤ 山长水阔知何处。【注释】 ①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。 ②槛：栏杆。 ③罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。 ④朱户：犹言朱门，指大户人家。 ⑤尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。【品评】此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。上片由苑中景物起笔。“槛菊愁烟兰泣露”，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回室内。“轻寒”，即是作者身之所感，也是作者心之所感。“燕子又飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之 “双飞”更衬出人之“孤栖”。不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘！“明月不谙” 二句引来明月作进一步的烘托与映衬。前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。如张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时” ；孟郊《古怨别》：“别后唯所思，天涯共明月” 。张泌《寄人》便径直赞叹明月多情： “多情只有春庭月，犹为离人照落花”。而作者却嗔怪“明月不谙离恨苦”，当是从另一角度加以生发——月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情理中的事吗？后来，苏轼在《水调歌头》中的怅问：“不应有恨，何事长向别时圆”，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复杂的内蕴。下片写登楼望远。“昨夜西风”句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽？西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪——由此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽改。而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得格外空旷，作者也才能骋目远眺。这样，“凋碧树”又是对下文“望尽天涯路” 的一种必要的铺垫。“独上西楼”，正面点出“独”字，与上片的“双飞”遥相照应，是章法谨严的又一实例。“望尽”，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。但“望尽天涯路”，不见天涯人。既然如此，那就只有寄书寄意了。于是逗出歇拍，“欲寄彩笺” 二句。“彩笺”与“尺素”都是指代书信。二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，二则表示欲书内容之繁富。“山长水阔知何处”，以无可奈何的怅问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。作者另词有句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？” 4.李清照的如梦令 5.刘希夷的代悲白头翁 6.李商隐的登乐游原 7.释义形容性情相投的人聚在一起总不厌倦，性情不相投的人在一起话不投机，说半句话都显得很多8.李清照的如梦令

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