白酒瓶造型，外型好看的白酒瓶有那些

本文目录一览

1，外型好看的白酒瓶有那些
2，什么品牌的白酒瓶形设计的更雅典啊
3，各式花样白酒瓶子
4，为什么酒瓶是圆柱体的
5，试谈陶瓷酒瓶上陶艺的造型美
6，玉壶春瓶和梅瓶的造型规律

1，外型好看的白酒瓶有那些

红花朗酒！

郎酒

外型好看的白酒瓶有那些

2，什么品牌的白酒瓶形设计的更雅典啊

你去了解下黑寡妇NATASHA吧，这个白酒的瓶形设计的非常雅典，我刚买了的，并且口感也是非常好的。

什么品牌的白酒瓶形设计的更雅典啊

3，各式花样白酒瓶子

收藏酒瓶是个不错的爱好。各种酒瓶都是艺术品。最好收藏标签完整的。最好瓷瓶和玻璃瓶一起，光玻璃瓶档次太低。

您好，拆线后三天开始外用抗瘢痕药物（积雪苷霜或者康瑞保）或贴膜，坚持使用半年以上，这样可以使瘢痕尽可能的减轻，祝您早日康复！西安市中心医院-烧伤整形科-刘宾副主任医师

各式花样白酒瓶子

4，为什么酒瓶是圆柱体的

第一，从安全角度考虑，圆柱体没有凸起部分，由于酒瓶是用玻璃制成，所以很容易造成意外伤害，做成圆柱体，会使整体比较圆滑，不容易划伤人。第二，从容量方面考虑，当高度一定时，底面积是圆的物体的容积最大，可以证明出，在周长一定时，圆的面积最大，所以圆柱体的体积，是所有的高度一定时能盛最多酒的物体，这样可以充分节约能源，做到高效和环保。第三，从力学角度考虑，圆柱体有利于人手的握力方向，方便手拿畅饮，故设计成圆柱体体现了人性化。第四，从工序的复杂程度考虑，圆柱体比任何其他的造型在工序上更简便，不需要经过复杂设计就可以完成，容易找到平衡点，所以大大节省了人力资源。第五，从审美角度考虑，圆柱体较其他外观酒瓶不容易过时，就像是黑色和白色永远都不会过时一样，圆柱体就是容器里的主色调，不管任何时候都不会有审美疲劳。综上所述，酒瓶设计成圆柱体是既能满足人们的实际需要又能充分考虑到资源集约和环保的，设计圆柱体是最佳选择。

以小学生的角度看酒瓶是圆柱体...... 以初中生的角度看酒瓶上部是圆锥酒瓶下部是圆柱体....... 以高中生的角度看 ....................................................... 以 .............. ............ 。。。

5，试谈陶瓷酒瓶上陶艺的造型美

陶瓷酒瓶上陶艺造型的基本特点是建立在物质材料和工艺技术的基础之上，是把艺术构思通过形体设计来实现的，但这并非一定就能成为完美的陶瓷酒瓶上陶艺造型和直接获得优美的外观效果。因为陶瓷酒瓶上陶艺无论实用或摆设都不是单纯的物质产品，而是含有思想性的因素，所以要达到令人满意的效果，就要处理好外形的美观问题。优美的造型，对于欣赏者来说是显而易见的，只要感觉到赏心悦目就行了。但对于创作者来说，如何才能设计出造型优美的作品造型,却是极为重要而且颇费思量的事情。设计造型优美的陶瓷酒瓶上陶艺品要结合美学的知识和原理，应从以下几个方面去考虑创作：一、疏密聚散的均衡感疏密是对作品内容相互之间位置布局的处理手法，形成对比和变化，一聚一散形成丰富多变的效果。均衡就是要符合自然的规律，使人直觉感受到陶瓷酒瓶上陶艺作品造型上有一种稳定的效果。如果处理一些自由形式即不对称、不规则、充满动感的造型，就要通过视觉上确定重心位置，使支点得到平衡。因为陶瓷酒瓶上陶艺的表现形式有其局限性，受陶瓷材料及成型工艺的限制，它不像绘画那样可以在画面上凌空表现。因此可利用调整两侧、上下的关系达到平衡，既要考虑造型的方向性、姿势，还要有意识地使体积较大的部分靠近重心，较小部分可偏离重心，要从力学原理上考虑也要尊重视觉感受，来达到均衡效果。除了在造型上还可以从色彩上的轻重和深浅变化，因为色彩也会给人一种深浅和轻重的感觉，从而达到均衡的效果。二、外形构图的协调感构图就是构思陶瓷酒瓶上陶艺品的整体外形，作品中个别或局部的艺术形象，形成作品的结构造型，通过视觉艺术形象来表达思想内容，整体和局部的造型结构处理使内容构成得到恰当的表现，得到协调统一，使作品主次分明。协调是指作品中的各个方面各项元素，都要互相配合，达致多样变化中的统一，即局部与整体配合得当。我们在观赏陶瓷酒瓶上陶艺作品时，如果用审美的目光来看，无论具象或抽象造型，凡是能够使人感到美观的，都有其共同的特点，就是在整体之中存在着一种协调的效果。这种效果产生了和谐的美感，使简单的造型不会单调乏味，而丰富的造型也不至于繁琐。比如可以利用一些流畅的线条或形体之间的大小、长短、高低的对比效果形成互相衬托关系，在变化中能达到协调。协调是变化中的统一，凡是美的作品造型，都富于变化、然而变化多样与整齐统一相结合，才能表现得完美，更能显示作品的中心内容。三、对比和呼应正如上面提到的疏密聚散的处理手法，应用变化原理，使作品在艺术视觉上达到明快动人的效果。例如可以在色彩上明暗、冷暖、轻重形成对比，造型上可用大小长短、高低起伏、方圆曲直等形成对比。呼应是平衡形式的转化，通过内在形象联系，产生某种呼应，在动态上达到一种平衡,可增强作品的表现力和美感。四、节奏和韵律节奏和韵律是人一种观感认知，就像音乐的高低起伏的感觉。在陶瓷酒瓶上陶艺上理解为造型因素的有规律的重复变化,这种效果可以形成节奏。韵律是情调或动态在节奏中起作用的结果，有组织和有变化的交替，可以由形体的大小、起伏、曲与直而形成。在陶瓷酒瓶上陶艺创作中，注意节奏和韵律的表现，有助于创造更美的造型。五、努力形成陶瓷酒瓶上陶艺品的独特风格风格不是具体的内容，而是创作者把观念和理想表现在作品中，其中也包括了对材料的运用和工艺的表现手法特点等。风格是指造型形式的艺术特点和反映的内在风貌。对陶瓷酒瓶上陶艺来说是应具备的条件，因为风格可以使陶瓷酒瓶上陶艺品产生一种特殊的艺术魅力。从陶瓷酒瓶上陶艺的发展来看，凡是优秀的作品都有其独特的风格。比如远古时期的彩陶、黑陶，汉、唐时期的釉陶和青瓷,明、清时期的白瓷等，都有各自鲜明的艺术风格。因此，风格是创作者的思想个性、审美观点、艺术技巧的综合表现，作品风格的形成,创作者的艺术修养、造型技巧、表现形式、材料运用以及生活的理解是起决定性作用的，是与创作者的个性、修养、工艺和艺术技巧分不开的。风格是创作形式和艺术特点带给别人的某种统一感受，因创作者的构思主意而分高下，由创作者的修养和技巧而产生差别。造型艺术风格的形成，当然也离不开社会风尚的潮流和科技水平的提高，以及审美爱好的倾向，还要符合时代发展的需求。陶瓷酒瓶厂更多详情http://www.jdhengfa.com/c235.html

6，玉壶春瓶和梅瓶的造型规律

　　梅瓶　　所谓梅瓶是一种小口、短颈、丰肩、瘦底，圈足的瓶式，以口小只能插梅枝得名。因瓶体修长，宋时称为"经瓶"，作盛酒的用具。磁州窑系有一对为白地黑花梅瓶，瓶身一书"清沽美酒"，一书"醉乡酒海"，用途明白无疑。　　宋代的梅瓶，器体一般高且偏瘦，肩部向下斜，足部长而接近于直线，底部比较小，器体的最小直径在肩部之上至口下部，处理手法多样，常有棱角分明的转折。各地瓷窑都有烧制，但以景德镇青花梅瓶最为精湛。明代的梅瓶造型，比例偏低；口部圆浑厚实，没有明显的线角转折；肩部向上抬起，线条饱满而有力；腹部之下，呈垂直状，有的微向里收；在足部的结束部分，稍向外撇。有的白釉梅瓶肩部有青花楷书"内府"二字，当属宫内用器。如果说宋代的梅瓶造型挺秀、俏丽，富于女性的特征的话，那么明代的梅瓶则是雄健、敦厚，富于男性的特征。至于清代的梅瓶，由于造型比例不当，给人以不谐调和不完整的感觉，不及明代的水平。　　清新妙雅玉壶春瓶　　玉壶春瓶又叫玉壶春壶，是一种撇口、细颈、垂腹、圈足，以变化柔和的弧线为轮廊线为轮廓线的瓶类（见附图）。其造型上的独特之处是：颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓；圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代，成为中国瓷器造型中的一种典型器物。　　一、"玉壶春瓶"之名因酒而来　　关于“玉壶春瓶”名字的来源，一般的书籍都说是因宋人的诗句“玉壶先春”而得名，也有说是因“玉壶买春”而得名，但前者仅是四个字，完整的诗句是什么，什么人作的，题目是什么，都不得而知。进一步说，即便知道了这首诗的全部，但一句诗是如何与这种撇口、细颈、垂腹、圈足的器物联系起来的呢？也很难说清楚。“玉壶买春”四字倒是可以查得到出处。唐代司空图的《诗品·典雅》中有“玉壶买春，赏雨茆屋；座中佳士，左右修竹” 的句子；"玉壶买春"四字在这里的意思是用玉壶去买“春”（“春”指酒），玉壶指玉制的壶或是指如玉一般的青瓷壶；至于这种壶的形状是否就是现在所见的“玉壶春瓶”，二者是否能够直接联系起来，均难考实；也有某种可能是后人用“玉壶买春”（或“玉壶买春”）来附会现在的玉壶春瓶，也未可知知。　　“玉壶”二字出现要早于宋。或实指玉制的壶，或指如玉一般的青瓷壶，或以玉壶比喻高洁，或比喻月亮，意义随时代的不同而有所不同。具有实际意义的玉壶用途也有所不同，或是一种陈设品，或装水用作报时的滴漏，或盛酒用作酒瓶，或作为照明的灯具。那么，“玉壶”与“春”联在一起为什么就指这种撇口、细颈、垂腹、圈足的瓶类呢？玉壶春三字连在一起使用至迟在元代就出现了。《水浒传》第三十七回（有的版本为第三十八回）“及时雨会神行太保，黑旋风斗浪里白条”讲：“酒保取过两樽玉壶春酒，此是江州有名的上色好酒”，可见，玉壶春是一种酒的名字。同样的例子也不少见。唐代时人们多称酒为“春”，后代沿用。李白《哭宣城善酿纪叟》诗云：“纪叟黄泉里，还应酿老春”，王琦注云：“唐人名酒多带春字”。又李肇《国史补》（卷下）上说：“酒则有郢州之富水、乌程之若下、荥阳之土窟春、富平之石冻春、剑南之烧春”。《武林市肆记》上也记载有海岳春、蓬莱春、锦波春、浮玉春、秦淮春、丰和春、谷溪春等酒的名字。明代高启《客舍雨中听江卿吹萧》诗云：“恨无百斛金陵春，同上凤凰台上醉”，此处“金陵春”也是酒名。直至现在，许多酒的名字仍然叫某某春，如景阳春、五粮春等。这样，我们可以有如下推测：“玉壶春”是一种酒的名字，而这种酒在当时（宋代）是“江州（或邻近地区）有名的上色好酒”，必有一定的知名度，那么盛装这种酒的瓶子可能会是某种固定的造型（可能会是撇口、细颈、垂腹、圈足的造型），因为这种酒长期盛行不衰，酒瓶的形状也为人们所熟悉，久而久之，人们便把这种造型的瓶子因酒而叫做“玉壶春瓶” ；而其形状是否就如同现在所见的玉壶春瓶，因缺乏直接的材料暂时还无法证明。　　因此，笔者认为“玉壶春瓶”的名称是因“玉壶春”酒而来。　　二、宋代以前是玉壶春瓶形成的准备阶段　　一般都把玉壶春瓶的创烧年代定于宋代，但实际是玉壶春瓶定型于宋代。大约从宋代开始出现了玉壶春瓶的名称，在此之前它也经历了一个演变过程，因此，这种撇口、细颈、垂腹、圈足的形状是逐步发展、演变而定型的，从出土实物可以看到这一点。江西、福建、湖北地区早在南北朝时期就出现了类似的瓷瓶的造型，而这些瓶又与汉、晋时期是某些瓷壶的形状很相似，其间或许有某种联系。此种瓶类的造型经隋、唐不断发展、演变而逐步定型。隋代类似的瓶类颈、腹、足都与玉壶春瓶接近，只是口仍为南北朝以来的盘口，但已颇有后世玉壶春瓶的模样了。