溪香凤茶对静脉曲张有用吗，郑谷中的浣是什么意思呢

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1，郑谷莲叶中的浣是什么意思呢
2，根据月份在括号中填入恰当的花卉名
3，西江月夜行黄沙道中辛弃疾明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉稻花香
4，李清照的浣溪沙是小院闲窗春己深还是小院闲窗春夜深是己还是
5，对联的规范格式有哪些要求

1，郑谷莲叶中的浣是什么意思呢

莲叶郑谷移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣溪人不折，雨中留得盖鸳鸯。船在水中移动溅起水珠,被荷叶映成闪耀的绿色,倚靠着门槛,看着风摇动一株株荷花的柄,传来阵阵香气. 我要感谢当年在溪水中浣纱的女孩(西施)没有将它攀折,以至留到现在,在雨中那一双双鸳鸯得以在下面栖息浣：洗（衣服）。

郑谷莲叶中的浣是什么意思呢

2，根据月份在括号中填入恰当的花卉名

1.梅花2.樱花3.杏花4.桃花5.牡丹6.芍药一月：不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香？二月：芒鞋破钵无人识，踏过（樱花）第几桥！三月：借问酒家何处有？牧童遥指（杏花）村。四月：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。五月：清（墩）溪畔龙钟客，独立东风看（牡丹）。六月：有情（芍药）含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

根据月份在括号中填入恰当的花卉名

3，西江月夜行黄沙道中辛弃疾明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉稻花香

1、词人看到了“明月、清风、惊鹊、鸣蝉”，听到了“鹊声、风声、蝉声、人声、蛙声”，闻到了稻花的香味。词人内心充满丰收的喜悦对农村太平生活的珍爱。2、山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村。

1、词人行走在黄沙岭的路上看到、听到或闻到了什么？词人此时的心情如何？【词人看到了“明月、清风、惊鹊、鸣蝉”，听到了“鹊声、风声、蝉声、人声、蛙声”，闻到了稻花的香味。词人内心充满丰收的喜悦对农村太平生活的珍爱。】 2、从“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”你想到了哪句诗？答：【山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村】。

西江月夜行黄沙道中辛弃疾明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉稻花香

4，李清照的浣溪沙是小院闲窗春己深还是小院闲窗春夜深是己还是

两个版本，通行的是小院闲窗春己深其实都一样，这两个版本对词的整体意思没有影响浣溪沙【李清照】小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。注释：闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。瑶琴：玉为饰，美的琴。远岫：远山。薄暮：傍晚，黄昏。细风：微风。轻阴：暗淡的轻去。赏析：此词当属李清照前其作品。作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相承。“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷的动画面，表现了女主人孜然独处的凄寂心境。

5，对联的规范格式有哪些要求

　对联的规范格式要求是：（1）、上联和下联必须字数相等，句法相似，才能对得起来。它有四字对，五字对，六字对，七字对，最多有几百个字的对子。（2）、上下对联要对仗。古人讲对仗的花样很多，什么实字对实字，虚字对虚字等等。如“天”对“地”就是实字对，“无情”对“有意”就是虚字对。还有什么人名对人名，地名对地名，数字对数字等。我们现在做对联可以学习古人的对仗技巧，但不要过于受它的约束，甚至为了将就字数与对仗，硬把词语拆开或生造词语。（3）、做对联要讲究声调的和谐，每个字的读音高低不同，就有了平仄声的差别。旧社会做对联很讲究这个平仄声，如果上联声调是“反仄平平仄平”，下联就是“平平仄仄平平仄”。这个平仄学起来很麻烦，我们现在做对联不必过多讲究这一套，只要做到声调和谐、读起来顺口、响亮、易懂，就可以了。对联除了上下联以外，还有横联。横联就是贴在两个对联中间上面的，一般是四个字的。它的作用是把上下联的中心思想概括出来。如果横联与上下联联系不紧或无关，就不好了。这是有的写对联的人不懂横联的作用造成的。　（4）、对联的形式和要求对联写作上要做到词性相同、结构一致；平仄对应、音韵协调；内容相关、意境完美。 (一)词性相同结构一致一副对联由上、下两联组成，上下联又可称为上比、下比，出句、对句，对头、对尾等等。在写作上，要求上下联同一位置所用的词性相同、结构一致，做到名词对名词、动词对动词、形容词对形容词；主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构等。下面先看一副对联：万家腾笑语四海庆新春此联，以“万”对“四”属于数词对数词，“家”对“海”属于名词对名词，“腾”与“庆”两个动词相对，“笑”、“新”是形容词相对，“语、春”又是名词相对。从结构上看，上下联都是主谓宾句式。而下面这副对联在用词和结构上都存在问题：春艳百花开满地时祥万事喜盈门问题主要出在后三字上，单看“开”、“喜”两字，一个是动词，一个是形容词（此处转化为名词，“喜气”的意思），词性不类；从整个结构看，“开满地”是动宾结构，“喜盈门”属于主谓宾式短语，结构不一致。其实，作对联只要掌握一定的语法知识，牢记同类词相对，结构相同这一要领就不会出毛病了。在古代，词性分类没有现在这么细致，作对联的要求是“实对实、虚对虚、死对死、活对活”。所谓“实、虚、死、活”就是词性概念。下面看一个简单的词性名称对照表就会明白。实字（名词）天、地、人、树、鱼、花…… 活虚字（动词）打、吹、腾、升、进、出…… 死虚字（形容词）高、矮、长、短、大、美…… 助字（动词）乎、耶、哉、也、焉、兮…… 以助词相对的联句如一名士自挽联：无虑无忧，老夫去矣克勤克俭，小于勉之联尾“矣”、“之”两个助词相对，起到加重语气的作用。古人作联，将实字即现代之名词分成十几个小类，如“天文类、“地理类”、“时令类”、“植物类”、“人事类”等等，要求“天文对天文”、“地理对地理”、“人事对人事”……，现代人作联可以放宽一些，只要做到名词对名词就可以了。　　 (二)平仄相对音韵谐调如果说，对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美，那么要求平仄相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。讲平仄合联律往往令初学者望而却步，其实并不复杂，只要懂得汉语的一些音韵知识，按规律去试着作，循序渐进，也没什么难的。 1、汉语的平仄和节奏汉语平仄，说穿了就是按照汉字的四声来区分，平仄声不同的字交替使用，以达到音韵谐调，读起来抑扬顿挫琅琅上口。汉字四声有新四声和旧四声之分。现代汉语的四声为阴平(音标-)、阳平(音标／)、上声(音标ｖ)、去声(音标＼)。阴平、阳平声调不高不低，不升不降，读时可以拉长声；而上声、去声的声调有高有低，有升有降，且声音短促。人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄声的区别。古汉语四声为平、上、去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区，如上海、广东，山西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是，平声属平声，上、去、入声属仄声。要按照联律之要求写对联，除了明白什么是平仄以外，最好再了解点语音节奏方面的知识。何谓节奏，节奏即有规律的重复。世界上许多事物都具有节奏性，如山势的起伏、海潮的涨落、人肺的呼吸以及走路时脚步之起落等等。节奏可以给人以快感和美感。对联属于语言艺术，汉语语音本身就具有节奏性，所以对联在读法上也同样具有节奏性。下面我们通过一副例联来分析一下其中的节奏：对江楼阁参天立全楚山河缩地来这是武汉黄鹤楼上的一副七言联，联中每两字或一字划为一个音步，这样读起来具有明显的节奏感。原来，汉字每一字就是一个音节，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。四言的音步为二二式；五言音步为二二一式；七言为二二二一式，余者类推。每一音步的第二字(单音步者即本字)处在节奏点上，可展现语音特色，尤为重要。明白了语音节奏是什么，再谈平仄就容易理解了。 2．对联平仄要求为方便创作，下面列举一些常见的对联平仄格式(为表示音步所在位置，中间留出空格)：三言联：平平仄仄仄平例联：重阳谷端午桥四言联：平平仄仄仄仄平平例联：风舒柳眼雪积梅腮 (注意，凡是本章例联中下标有“·”符号的表示古读入声今读平声。) 五言联： (一)平平平仄仄仄仄仄平平例联：渔歌随浪涌海货与山齐 (二) 仄仄平平仄平平仄仄平例联：生意春前草财源雨后泉六言联：仄仄平平仄仄平平仄仄平平例联：紫燕黄莺布谷红梅绿柳迎春七言联：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平例联：秋月春风常得句山容水态自成图平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平例联：东风气暖来阳鸟细雨春深发杏花八言联：仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄仄平平例联：爆竹一声，人间改岁梅花数点，天下皆春由以上所例举的平仄格式可以看出，四言联加上三言联即：“平平仄仄”加“平平仄”；“仄仄平平”加上“仄仄平”可以得出七言联的平仄格式。而五言联的平仄则是上例七言联前边去掉“平平”、“仄仄”的结果，同理，九言联的联律实际等于四言联“平平仄仄”加上五言联“平平平仄仄”，得出“平平仄仄平平平仄仄”；“仄仄平平”加上“仄仄仄平平”，得出“仄仄平平仄仄仄平平”。余此类推，十言联等于四言联加六言联。这是一条规律，我们只要掌握了上边例举的几种平仄格式就可以了，再长的联也可以用上述方法推知。平仄在实际应用中有几条原则需要掌握住，第一，上联尾字必须用仄声，下联尾字必须用平声；第二，上下联之间节奏点上须平仄声字对立，否则就叫做“失对”；第三，凡处在节奏点上的字不能变更平仄，否则就叫“失替”。根据以上所讲的原则，我们不妨找几副病联诊断一下病因何在。山墅深藏，峰高树古湖亭遥对，桥曲波皱很明显，下联最末一个“皱”字读去声，属于仄声字，违反了上述的第一条原则：“下联末字必须用平声。三春细雨滋苗壮一方净土育花红联的病症在于，上下联节奏点上“春”对“方”、“雨”对“土”、“花”对“苗”三处失对，出现了平对平、仄对仄，违反了第二条原则。志登高山求精进刚下学海莫畏难这副联的立意不错，但上下联都有“失替”之处，若将 “山”字换成一个仄声字，“海”字换成平声字就可以了。 3．关于对联平仄变格和其它在欣赏对联的过程中，我们会发现有些对联，甚至名家的对联并不完全符合上述平仄格式，这牵涉到平仄的变格问题。例如：欲共水仙荐秋菊长留学士住西湖其平仄格式为：仄仄平平仄平仄平平仄仄仄平平上联末尾“仄平仄”是常见的一种变格形式，已被大家认可，在实际创作中可以这么用。还有的对联音步结构与前例形式不同，如：于此寻孔颜乐处超然得山水真机其音步是二一二二式：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平这种音步形式虽不多见，但既已约定俗成，可以备作一格。此外，关于古今四声的运用问题，当代联家的一致主张是，二者可以并行，但在一副对联中不可杂用。也就是说，同属于古读入声今读平声的字，不允许在一副联内有时当平声用有时当仄声用，必须达到联内的统一。　（5）对联的十三种格式一、鹤顶格鹤顶格，一名凤顶格，亦有人叫做顶头格，将所需要镶嵌的字，列在上下联的第一字，如：溪上山前容蝶恋；苑中池畔听蛙鸣。此联用“鹤顶格”将其别墅“溪苑”嵌入上下联的第一字，并将别墅内的溪、山、蝶、池、蛙等明显地纳入嵌联中，同时又将“花”字和“人”字用隐晦的手法暗藏起来，“花容蝶恋”是日景，“人听蛙鸣”是夜景，此联虽寥寥十四字，伉俪的要求算是满足了。又如：龙涎和菜多佳味；泉水烹茶有异香。二、燕颔格燕颔格，是将所需要镶嵌的字，列在上下联的第二字，如：赏花弄月多情趣；饮酒聊天倍爽神。三、鸢肩格鸢肩格，是将所需要镶嵌的字，列在上下联第三字，如：三百荔枝欢轼叟；一樽香酒醉刘伶。四、蜂腰格蜂腰格，是将所需要镶嵌的字，列在上下联的当中一字，五言联嵌在第三字，七言联嵌在第四字，如五言的：园中花似锦；天上月如银。又如七言的：落花满地凭谁扫；醉酒聊天任我谈。第一联将“花月”二字嵌于上下联中的第三字，第二联将“天地”二字嵌于上下联中的第四字。五、鹤膝格鹤膝格，是将所需要镶嵌的字，列在上下联的第五字，如：年年共祝南山寿；岁岁欣开北海樽。这是本文作者所撰的一副最通俗的祝寿联，将“南北”两字分别嵌于上下联中。六、凫胫格凫胫格，是将所需要镶嵌的字，列在上下联的第六字，如：篱边菊艳娱陶令；岭上梅开赏陆翁。七、雁足格雁足格，是将所需要镶嵌的字，列在上下联的最后一字，如：法书海内称雄烈；金石斋中仰别锋。此联是将梅烈锋先生的“烈锋”二字嵌于上下联的最后一字。八、魁斗格魁斗格，是将所需要镶嵌的字，列在上联的第一字和下联的第七字，如：酒美茶香娱好客；闲情通兴赏名花。此联是笔者旧作，联中嵌“酒花”二字。九、蝉联格蝉联格，是将所需要镶嵌的字，列在上联的最后一字和下联的第一字，如：客至家贫以茶当酒；花开宅畔引蝶招蜂。此联是笔者旧作，联中嵌“酒花”二字。十、云泥格云泥格，是将所需要镶嵌的字，列在上联的第二字和下联的第六字，如：饮酒愿人容我醉；性情与子赏花开。此联是笔者旧作，联中嵌“酒花”二字。十一、鼎峙格此种格式中所镶嵌的人名或地名……必须是三个字的，把所嵌的排成三足鼎立之势，上联头尾各嵌一个字，下联中间嵌一个字，反之，上联中间嵌一个，下联头尾各一个字亦可，如：梅香桃艳人皆羡；好鸟名华世所珍。联中嵌“梅羡华”三字，是为梅羡华女士所撰书的对联。华，古通花。十二、碎锦格碎锦格，是将所需要镶嵌的字，分别列在上下联，位置不拘，上下联嵌的字不必相等的相对（当然相等和相对亦可），但必须文理通顺造句自然。如：萝峰玉雪喦前舞；岗洞书香院外飘。十三、晦明格晦明格，是将所需要镶嵌的字，在上联暗示，下联明嵌，反之，上联明嵌，下联暗示亦可，如；阶下举杯邀月饮；篱边信步赏花开。